Blog CAT

OBS – Bartolomeu dos Santos Studio

2011-07-15T01:46:00.003Z

The reopening of the Bartolomeu dos Santos Studio ( OBS - from the Portuguese, Oficina Bartolomeu dos Santos, sounds like “hobbes”) is well underway. Follow link for more info.

OBS – Oficina Bartolomeu dos Santos: em acção

2011-07-15T01:37:00.004Z

O processo para a reabertura da Oficina Bartolomeu dos Santos ( OBS ) encontra-se em fase adiantada. Para ler mais, siga o link.

Tavira Ilimitada – o Programa / o Projecto Comum

2011-05-04T21:17:00.008Z

Encontra-se online o programa da Tavira Ilimitada para 2011, assumindo neste primeiro ano uma posição "contra o racismo e a xenofobia".
Como substãncia desta postura apresenta-se o programa, que conta com a colaboração de perto de trinta – para não enumerar o número de pessoas – entidades locais, nacionais e estrangeiras, para por em ação as inúmeras – neste momento perto de 40 – iniciativas que terão como palco de fundo a cidade de Tavira, historicamente um local de encontro e de convivência de culturas diversas.

«A barricada fecha a rua mas abre o caminho» – workshop

2010-11-25T08:48:00.009Z

,A barricada fecha a rua mas abre o caminho, José Nuno Lamas e Valter Ventura (orientação), Bertílio Martins, Daniel Novais, Ilda Silvério, João Pedro Lomelino, Júlio Assis Ribeiro, Miguel Proença, Miguel Simões, Paula Ferro e Vasco Célio. (Imagem de 2011).

Tem início amanhã na Casa das Artes o workshop orientado pela dupla de fotógrafos José Nuno Lamas e Valter Ventura no âmbito do centenário da República, onde a "barricada" serve de conceito orientador e de objecto de trabalho.

No âmbito do workshop terá lugar a conferência "A fotografia como limite" de Nuno Faria, curador e professor de Artes Visuais na Universidade do Algarve; no dia 27 pelas 21:30.

Além da razão – Carolina Quirino

2010-08-31T13:39:00.002Z

Vermelho ou preto servem de fundo, de “zero”, para estas pinturas de Carolina Quirino. A partir deste “zero”, também de Malevich, negador da ordem perspéctica, a jovem pintora vai depositando vestígios da exteriorização de uma dialéctica entre continuidade e interrupções, entre presença e ausência. A ordem em si não aparece como um a priori, mas o resultado deste processo dialéctico em cada tela aponta precisamente na direcção de uma ordem simultaneamente continua – as formas orgânicas emergentes das pinceladas - e binária – a factura cromática através de duas cores ( preto e /ou vermelho e/ou branco).

Se a dialéctica é um dos processos da razão, a “tri-aléctica” do conjunto cromático empregue nestas pinturas leva-nos justamente a contemplar uma hipótese além da razão binária, novamente tocando Malevich por este lado, e imergindo no automatismo psíquico surrealista por outro. E é justamente no sentido de uma procura simultaneamente interior — as formas orgânicas – e exterior – a cor binária – para onde vai este trabalho.

"Metamorfoses da Habitabilidade" III

2010-07-19T18:25:00.000Z

Como via de acesso ao trabalho de Margarida Santos proponho o material da sua construção. O carvão. A identificação de um enorme casulo numa das suas obras levou a esta via, da matéria orgânica, sedimentada e transformada por milénios em, precisamente, matéria de factura.

As formas que Margarida constrói implicam toda uma tectónica que o pensamento acerca do carvão revela. Um processo de interioridade, onde as coisas entram, são transformadas, interiorizadas, e explodidas para a superfície do papel que as suporta.

E a ligação que estas obras, a sua escala, estabelecem com o observador é também instintiva e directa, esmagadoramente animal, além da razão de uma lógica dicotómica. E aqui contactamos o território de Bataille, naquela vertente que a curadora da exposição enuncia no seu texto.

Passado este embate inicial começa-se a perceber a combinação entre gestos inicialmente soltos e intensos e outros, posteriores, mais controlados e delicados que vão consolidar nos desenhos a força inquietante que nos é transmitida.

"Metamorfoses da Habitabilidade" II

2010-07-19T18:20:00.003Z

No trabalho de Patrícia Gonçalves somos levados às bases da luz e da fotografia. Dos fundos negros, informes, saem raios de luz e cor. Estabelecemos formas orgânicas tornadas voláteis pelas novas formas que emergem; uma dialéctica entre o assassinato e o renascer da forma, da transparência, da cor, da luz, e finalmente do significado.
Mas desta exploração do efémero a autora indica-nos um resultado muito concreto: a excrescência material que sai da obra - uma bola de cristal - que pela sua própria natureza e forma metamorfoseia e rende efémeras a luz incidente e a própria indicação precisa de materialidade.

A presença de uma moldura branca vazia lança-nos noutro sentido sobre a natureza fragmentária da imagem fotográfica, e lembra-nos um dos significados da moldura: fragmentar o mundo em geral em pedaços inteligíveis. Patrícia propõem assim a base de um pensamento que depura, que fragmenta, que rende abstracto, que re-combina, para chegar a uma nova ideia concreta que confirma a sua própria instabilidade de referência.

Lembra uma máquina de Babbage, concreta, complexa, relacional, mas neste caso os resultados da operação computacional são des-ligados e libertos das suas variáveis iniciais.

«Metamorfose da Habitabilidade» I

2010-07-19T18:19:00.002Z

Começo pelo trabalho que mais clara ligação estabelece com Tavira. Miguel Andrade fotografou Tavira, incluindo das tomadas de vista icónicas bem conhecidas para depois abordar outras de âmbito mais pessoal. Constituindo a quarta geração de uma família de fotógrafos dá continuidade à documentação deste local, alimentando o seu trabalho do rigor dessa tradição. Mas a essa continuidade acrescenta a sua visão crítica que nos alimenta o pensamento. Em primeiro lugar as imagens são apresentadas num suporte de tela que pode, numa primeira análise, ser visto como uma ligação às tradições da pintura, ligação sempre problemática do ponto de vista das histórias dos dois suportes. Propomos outra vontade que se afasta desta problemática disciplinar.

A fotografia pela sua natureza fragmenta, descontextualiza, retira do tempo pedaços e isola-os. Mas Miguel não é turista em Tavira, é um seu habitante desde que existe, e esta fragmentação não e o seu objectivo final. Da pintura o que ele vai buscar é a ideia da construção do “quadro” como todo dialéctico e narrativo. Nestas imagens encontram-se elementos dessa narrativa, o rio, a ponte, o deposito de água, ás árvores ribeirinhas, a torre do relógio, entre muitos outros. E quando nos aproximamos, outras camadas de elementos reconhecíveis se vão revelando, confirmando a capacidade da fotografia de aumentar a capacidade do olho humano.

Mas a hipótese de narrativa não fica por aqui, como em qualquer grande quadro. Miguel parece metamorfosear os termos de referência da imagem fotográfica em que o branco - incluindo o da cal - é substituído pelo preto informe que domina as imagens.

E dentro desta inversão dos termos de referência da fotografia somos levados a procurar algo que nos permita regressar ao conhecido. E aqui começam a emergir os contornos das formas fotografadas, reveladas justamente pela anulação do poderoso branco da cal. E daqui nasce uma renovada visão de Tavira, das suas formas geométricas tectónicas. E se isto não bastasse, no meio do negro profundo encontramos pontuações de cores primárias, que nos impelem a procurar novos caminhos de narrativa e significado.

Uma Tavira nova que emerge da obscuridade do negro profundo, fragmentada pela fotografia e re-unida - um quadro - no painel que é esta obra.

Artistas locais - para que ?

2010-07-19T18:16:00.002Z

Um artista ao viver e trabalhar num local constrói aí raízes; a sua produção parte e é desenvolvida com o conhecimento do local, com as preocupações e as aspirações dessa comunidade. O trabalho poderá ou não manifestar esses a prioris mas quando o faz estabelece uma ligação tectónica - invisível e poderosa - com a comunidade local.

Acarinhar e apoiar tal trabalho deve ser uma prioridade das comunidades locais, especialmente em face às agudas crises de valores que se fazem sentir na actualidade. Apoiar e participar na produção artística local é apoiar a exteriorização e a clarificação das problemáticas reais e existentes no local. E assim se constituem os sintomas da arte - a reacção do público - que devem contribuir para novas problemáticas e resoluções, num processo dialéctico.

Como redundância final proponho que só podemos formular soluções para sintomas perceptíveis. As problemáticas invisíveis passam por isso mesmo despercebidas do público em geral e vão-se juntando num efeito bola de neve que quando reaparecem impõem-se pela sua dimensão esmagadora.

Allgarve mexe, também connosco

2010-07-01T16:39:00.002Z

Temos como ideia clara que o apoio às artes no Algarve tem-se vindo a concentrar e a ser distribuído através desta iniciativa. A ideia por trás desta mensagem é lançar um debate que permita agrupar ideias críticas e construtivas acerca do êxito ou não da iniciativa e do seu impacto local. O meu comentário começa pelo nome, que mais faz lembrar um forró do que outra coisa. Porque este rótulo? Ou seria a ideia espantar a produção artística local para abrir caminho à produção do resto do país que pouco ou nada ligam à questão do rótulo – não lhes toca – mas sim às condições existentes para produzir e mostrar trabalho?

Imprensa comenta "A Casa Habitada"....

2010-06-24T00:02:00.006Z

Acerca da exposição A Casa Habitada veja-se
de Filipe Antunes do Barlavento Online (Cultura);
Casa das Artes de Tavira: 14 nomes, 60 obras, uma casa, e
Casa das Artes de Tavira - 25 anos de artes plásticas,

da Redacção do Região Sul;
A Casa das Artes de Tavira - 25 anos de artes plásticas, e

a Câmara Clara (2010.08.03).

A exposição estará patente até 11 de Setembro, de acordo com o horário, consultável no site.

2010-06-23T07:04:00.001Z

25 anos não são nada

2010-06-21T23:33:00.000Z

25 anos da Casa das Artes de Tavira cintilando nas estrelas plantadas no azul prússia das noites de Tavira. 25 anos vividos no fascínio pelo rectângulo de luz que se inscreve no asfalto da Rua João Vaz Corte-Real, luz que se abriu em 15 de Julho de 1985 (?) para não mais se apagar ao som de uma música de fundo, sabe-se lá porquê ou sabendo-se bem porquê, na voz de Gardel, antes de andar a ser polida para aterrar em Hollywood onde trágica, mas felizmente para os amantes da música, nunca chegou pelo que atravessa em todo o seu esplendor o silêncio das noites de Tavira “(…) volver... con la frente marchita / las neves del tiempo plantearon mi sien / sentir... que es un soplo de vida / que veinte anos no es nada (…) y el mundo yira” ano sobre ano até somar os 25 anos que são nada e que mudaram muita coisa, tanta coisa ao compasso de um grupo de extravagários que caminhava sobre as águas do rio Sécqua uma marcha, que continua ainda hoje e que vai continuar amanhã, sempre com o imenso gozo de atravessar aquele rectângulo de luz com determinação de sísifo, transportando objectos que iam fixar nas paredes, sentar nos plintos, provocando o olhar e a cabeça de quem visitava aquele espaço onde o binómio de Newton era tão belo como a Venús de Milo – óóóó – engenheiro Álvaro de Campos que há 25 anos estava à nossa espera eu vos saúdo, eu vos saúdo, eu vos saúdo! Eh LaHo-lahá-á-á-á!
Há que entrar no labirinto das folhas da memória, onde tudo se escreve e tudo se perde, para ser possível viver o que se transformou e transforma dentro e fora da Casa das Artes de Tavira na loucura ardente que corria por dentro da árvore que crescia raízes imateriais e indestrutíveis naquele espaço, que ia ganhando espaços e ideias para sustentar o voo planado dentro do anticiclone, reduto defensivo em que se abrigava para contra-atacar o vento forte da normalização que já então se fazia sentir molinhado por essa casta emergente e suspeita de curadores, comissários, fazedores de conteúdos, marchantes, produtores de conceitos e outros bichos móis, baixo clero a saltar das costuras das artes e das letras, arautos da era do vazio, movendo-se à velocidade dos glutões de um jogo virtual, tentando submeter artistas, amantes e conhecedores das artes e das letras às rodas das engrenagens da pós-modernidade. Ao avanço desse deserto, a Casa das Artes de Tavira, refugiada dentro das paredes do anticiclone, resistia com a chama dos desatinos iniciais bem viva, sustentada pelas mãos visíveis e invisíveis do Zé Delgado, debaixo do olhar cintilante do Henrique, atento ao vai e vem das obras de arte e seus visitantes. A Casa das Artes que progredia riscando mapas de uma nova geografia onde Tavira se juntava a Londres e Sintra, para ser o terceiro vértice da vida do Bartolomeu, o vértice onde trabalhava e implantava a placa giratória do ir e vir de artistas das sete partidas do mundo. Tudo construído com o trabalho voluntário de muitos e de tantos jovens, a entrar e a sair da adolescência, que abandonavam sem remorso o sol na areia da praia para se entregarem a todo o tipo de trabalho que garantia a batida do coração da Casa das Artes de Tavira. Eles penduravam quadros, lavavam o chão e a louça, faziam filmes, escreviam precários, vendiam álcoois e não álcoois, espalhavam alegria, provocavam os artistas, acendiam a luz, dialogavam com todos, fechavam a luz, faziam o que era e o que não era preciso, desenhavam, tocavam música, aprendiam e ensinavam. No dia seguinte, no ano seguinte lá estavam com a mesma disponibilidade a ligar o disjuntor que punha em circulação a paixão pelas artes que abria as portas da Casa das Artes de Tavira enquanto Tavira crescia. Enquanto Tavira se transformava e a Casa das Artes era um dos seus discretos pilares.
25 anos não são nada mas foram o tempo de a morte essa flor que só abre uma vez / Mas quando abre, nada abre com ela / abre sempre que quer, e fora de estação, retirar do nosso abraço, dos abraços que trocávamos à porta da Casa das Artes amigos que nos abandonaram, que foram para sempre subtraídos ao convívio para este ano se juntarem nesta exposição que os trás de volta, que lhes dá uma vida outra.
Não esquecemos as horas, não é possível esquecer o que com eles aqui vivemos. Ao fim da noite, noite dentro, iremos para a ponte que traça a fronteira dos rios Sécqua e Gilão. Sentados nos bancos de pedra erguemos os nossos copos às estrelas, pomos a vitrola a tocar que veinte y cinco anos no es nada y el mondo yira para nos sentirmos reflectidos no espelho de água da alegria onde se reflectem todas as exposições em que mostrávamos o que era importante, sem concessões às oscilações do gosto, às variações da moda, ao vazio da desorientação cultural que varre o nosso século. É nossa a voz rouca, riscada de Gardel, salva das renúncias e traições que a iam começar a lavar para a tornar aceitável no mercado dos sentimentos, no mercado em que tudo pode ser traficado real e virtualmente numa cultura de ecrã, em que a vida perde sentido e dignidade. Renúncias e traições que nunca fizemos, nem faremos, sempre na defesa da arte, sempre contra as traficâncias estéticas, as concessões ao gosto dominante, recusando-nos a ir ao mercado da hortaliça dos artistas de serviço às badaladas retóricas dos mercenários de uma arte desencantada florescendo num mundo sem pathos.
Erguemos os copos fazendo tilintar os cristais no brilho sonoro de uma fuga de Bach assinalando o lugar donde partimos e onde estamos, atentos à respiração do universo. Transcorridos 25 anos estamos aqui, continuamos aqui como quando Casa das Artes só havia uma, a de Tavira.

Manuel Augusto Araújo

Site OK

2010-06-21T23:10:00.001Z

Site português: www.acasadasartes.com
Site inglês: www.acasadasartes.net.

Site em manutenção

2010-06-17T14:48:00.001Z

Informamos que o nosso site encontra-se em manutenção e que esperamos que esteja novamente online brevemente. Esta manutenção prende-se com a actualização dos servidores e do domínio. Durante este período poderá recorrer à cópia do site em http://web.me.com/acasadasartes/Site/ACAT_Home.html, sem no entanto poder usufruir de toda a funcionalidade do site. Agradecemos a compreensão por este facto e peço desculpa pelo inconveniente causado.

2010-06-10T07:17:00.000Z

Acerca da temporada 2010 que começa dia 12 consultar Região Sul (secção cultura), de 8 de Junho.

25 anos de obscuridade

2010-06-09T06:49:00.003Z

No Sábado dia 12 de Junho arranca o programa do Verão 2010 com a exposição colectiva póstuma intitulada A «Casa habitada» com obras de João Hogan, Jorge Vieira, Catarina Baleiras, Vespeira, José Augusto, René Bertholo, José Lamas, Luís Ralha, Rogério Ribeiro, Roberto Barbosa, Miguel D’Alte, Bartolomeu dos Santos, João Vieira e Carlos Afonso Dias, com curadoria de Manuel Augusto Araújo.

Os suportes e as orientações plásticas são poli-valentes/mórficos, e constituem mais um índice da abertura a diferentes alternativas estéticas que a CAT tem, ao longo dos últimos 25 anos, vindo a consolidar. Sobre este índice da origem, das raízes, veja-se o texto de Manuel Augusto Araújo no catálogo, e nesta mesma publicação espreitam-se os índices do futuro, uma previsão do tempo que se avizinha - tempo plástico mas sempre poli-mórfico/valente, claro está - nas palavras de Paula Ferro e Ilídio Salteiro.

Outros textos, depoimentos e imagens permeiam o catálogo, em si uma peça afirmativa desta acção colectiva, combinando futuro e passado, mas acerca destes índices e aonde levam, só o Eu os pode vislumbrar.

Como começa por nos dizer Manuel Augusto Araújo,
"25 anos não são” .....

Casa das Artes de Tavira 2010 Online

2010-05-30T12:48:00.002Z

O site da Casa das Artes foi actualizado com a programação do Verão de 2010, que marca 25 anos de actividade.

Alterações ao site da Casa das Artes de Tavira

2009-06-14T19:35:00.001Z

A nova versão do site www.acasadasartes.com, no seu 2º ano, incorpora algumas alterações. Para já, o programa de cada ano passou a ser guardado numa pasta própria ( ie. ACAT2008, ACAT2009, etc.) de forma a facilitar a actualização do site e garantir a validade dos links mencionados nos motores de busca. As páginas que dizem respeito a todo o site encontram-se na pasta Site.

O desenho geral do site tem sempre como idea à priori espelhar o grafismo da Casa das Artes e de ser facilmente utilizável, incluindo através de dispositivos portáteis. A navegação continua a ser feita ou na zona superior da página ou clicando os objectos em cada página. Foi acrescentada uma nova página para imprimir o programa. A página de links esta a ser actualizada e aceitam-se sugestões de entradas. A página do Histórico esta sob actualização e irá sendo publicada à medida do possível.

Passou a existir uma versão (simplificada) do programa anual em Inglês no endereço www.acasadasartes.net.

Programa CAT verão 2009 finalizado

2009-06-09T19:08:00.000Z

O programa da Casa das Artes de Tavira para este verão está finalizado e já é público em www.acasadasartes.com.

Programa e site CAT 2009 quase ...

2009-02-25T16:41:00.000Z

Programa de 2009 da Casa das Artes de Tavira está a levar as afinações finais ...
Estará disponível em www.acasadasartes.com, site em remodelação; "soon" !

O Vaticano e a Ponte

2008-08-17T14:51:00.001Z

O Vaticano
Inaugurou, ontem em Tavira, com uma festa animada O Vaticano, nada mais nada menos que as novas instalações do colectivo de artistas — mais de 20 — A Ponte. No ano da morte de Bartolomeu dos Santos, Tavira e as artes voltam a alinhar, como numa colagem de elementos disparos e politicamente carregados, onde a união plástica destes elementos promete novos e alargados horizontes de fruição estética. Até o raro eclipse da lua cheia da noite de inauguração parece indicar uma nova luz; quem? quando? porque? como? Para estas e outros perguntas, olhos na Ponte...
Segue-se o texto de apresentação patente no site da A Ponte, bilingue, onde se podem visionar portfólios de vários artistas e acompanhar as actividades do colectivo. MP

A Ponte, grupo de artistas, constitui-se como uma equipa de pessoas criativas, que sem perderem a sua individualidade, se propõem encorajar e promover oportunidades para outros artistas, quaisquer que sejam as vertentes do seu trabalho e os meios que usem para as expressar. Dentro deste panorama o nosso objectvo é proporcionar o desenvolvimento pessoal e criativo de cada um, criando para tal uma base segura de inter-relações e inter-reacções,e a troca de ideias e conceitos, motivando e consolidando as aspirações pessoais, dentro da dinâmica do grupo.
Dada a nossa politíca de porta aberta, serão bem vindos ao grupo todos os artistas que trabalhem nas várias áreas artí sticas, e tendo embora o objectivo de manter um elevado padrão de qualidade não serão excluídos todos aqueles que quiserem desenvolver as suas capacidades e níveis de competência. O grupo A PONTE esforçar-se-á por procurar e estabelecer eventos individuais ou coletivos para exibição de trabalhos e/ou performances e por poder proporcionar as condições apropriadas para aqueles com recursos limitados.
A nossa website providencia informações sobre as actividades do grupo, bem como um calendário das exposições e eventos. Dispõe também, naturalmente, de informações biográficas sobre os artistas que integram o grupo e exemplares do seu trabalho e dos projectos que desenvolvem. Este site tem ainda o seu próprio blog, convidando à expressão livre, à escrita criativa, à poesia e aos comentários. O grupo está empenhado em expandir este site, que vê como um documento vivo, incluindo-se nele também informação sobre outros eventos culturais e artísticos locais, para o que este está em constante actualização.
Visto ser recém formado, presentemente o grupo não recebe qualquer apoio financeiro mas, e tendo em vista os nossos objectivos, estamos apostados em procurar o apoio de mecenas culturais para o que consideramos ser um projecto que trará a Tavira uma mais valia na área do seu desenvolvimento cultural. Com o conhecimento e experiência colectiva dos vários participantes antevemos, como resultado positivo, conseguir vir a dar um expressivo passo nessa direcção.

2008-08-13T10:30:00.000Z

Bartolomeu XXI - texto do catálogo

2008-08-01T10:19:00.000Z

TOO LATE
Estávamos em Outubro quando se lhe apresentou o convite.
A ideia era produzir uma alargada mostra de obras realizadas neste século em Tavira, com diferentes suportes, na sua maior parte ainda inéditas.
A proposta foi acolhida com o calor habitual. A única condição que então nos colocou foi a escolha do comissário, o seu velho amigo e colega da Slade o escultor John Aiken que uma vez consultado de imediato aceitou o encargo.
O projecto Bartolomeu XXI começou logo então a ganhar forma.
Novos trabalhos foram sendo concebidos, outros finalizados e alguns outros profundamente alterados.
Sem descanso, logo que chegava a Tavira trabalhava com grande empenho, pela noite fora. Era com entusiasmo que nos ia mostrando as novas obras e dando delicadamente indicações de como gostaria de ver organizada a exposição, concebido e difundido o catalogo.
Com a declaração da doença o ritmo não abrandou empregando-se com redobrado afinco à medida que as idas a Londres se tornavam mais frequentes Entre as suas ultimas obras encontram-se, surpreendentemente, quatro auto retratos a “ponta seca”, como se procurasse deixar para a eternidade gravado no cobre que tão bem dominou a sua derradeira imagem.
Sem nunca o ter verbalizado, revelando grande coragem e dignidade estava seguramente consciente de que o seu tempo se aproximava inexoravelmente do fim e que organizava metodicamente a sua primeira exposição póstuma.
Após 21 de Maio nada ficou igual.
Desaparecido o Homem havia que levar a bom termo a tarefa respeitando o projecto inicial.
Com John Aiken no comando, ouvidos os que o acompanharam nos últimos meses , Miguel, Valter, Manuel Augusto, Fernanda, procuramos concretizar seus desejos como se ainda fosse possível partilharmos uma ultima festa.
Demasiado tarde.

Tavira, Julho de 2008

José Delgado Martins

Cerimónia em homenagem a Bartolomeu dos Santos

2008-07-31T17:08:00.000Z

O artista mistura-se para sempre com as águas do rio Gilão

Obras inéditas realizadas em Tavira podem ser vistas na Casa das Artes
No dia 2 de Agosto Tavira despede-se e integra Bartolomeu dos Santos para sempre nos seus elementos. Respeitando o desejo do artista plástico que marcou os caminhos da gravura, as suas cinzas irão ser atiradas ao Rio Gilão.
Bartolomeu Cid dos Santos nasceu em Lisboa no dia 24 de Agosto de 1931, estudou na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, continuou os estudos com Anthony Gross, na Slade School of Fine Art em Londres, onde veio a leccionar no Departamento de Gravura. Foi professor visitante na Universidade de Winsconsin, National College of Art em Lahore, Umea Konstskolan na Suécia, na Academia das Artes em Macau e Professor Emeritus da Universidade de Londres. Foi ainda membro da Royal Society of PainterPrintmakers e Comendador da Ordem do Infante D. Henrique. Realizou mais de 80 exposições individuais na Europa, Estados Unidos, Brasil e Extremo Oriente. É autor de intervenções de arte pública em cidades de vários países.
Em Tavira, cumpriu o serviço militar e ficou apaixonado pela cidade. Mais tarde aqui criou um Centro/ Atelier de Gravura com o apoio da Fundação Calouste Gulbenkian e da Associação da Casa das Artes. Realizou nesta cidade, entre outros, um workshop internacional integrado no programa Caleidoscópio.
Foi membro da Comissão Municipal de Arte da Câmara de Tavira e recebeu a Medalha de Mérito Municipal. Doou grande parte do seu espólio a esta cidade para que seja criado um Centro de Desenho e Gravura. Nos últimos anos a sua vida decorria entre Londres, Sintra e Tavira.
Faleceu no dia 21 de Maio do corrente ano na sua casa em Londres, cidade onde o seu corpo foi cremado. De acordo com o seu desejo, as suas cinzas serão lançadas ao rio Gilão no próximo sábado.
A cerimónia inicia-se às 11 horas no Salão Nobre dos Paços do Concelho onde lhe será prestada uma última homenagem. Espera-se que do grande universo de amigos do artista, muitos venham partilhar este instante que marca uma espécie de adeus, impregnado dessa vida que Bartolomeu dos Santos tão natural e espontaneamente semeava nos seus ensinamentos, na sua obra e nas mentes e corações dos que com ele tiveram o privilégio de partilhar ideias.
Pelas 17 e 50, irá acontecer música de cravo interpretada por Luís Conceição precedendo a saída das cinzas dos Paços do Concelho em direcção à Ponte Romana. Aí, vão ser proferidas algumas palavras por José Delgado Martins, Macário Correia e Filipa dos Santos, filha do artista.
A seguir terá lugar o lançamento das cinzas ao rio Gilão. A sua ligação indissolúvel à terra que escolheu. Unir-se, misturar-se com esta cidade no seu elemento mais primordial, que a caracteriza, atravessando-a, dividindo-a, re-ligando-a, indicando-lhe contornos e directrizes. Bartolomeu quis unir-se às águas de Tavira no seu perpétuo movimento que em determinada parte do devir se chamam rio Gilão. “Barto” decidiu ser elas, ir com elas, nelas, e sendo elas, misturar-se nas plenas águas dos oceanos…
Às 18 e 30 será o momento do descerramento de Placa Toponímica "Escadinhas Prof. Bartolomeu Cid dos Santos", as antigas escadinhas do Alto de Santa Ana.
Às 19 horas, na Casa das Artes de Tavira, terá lugar a inauguração da primeira exposição póstuma. Uma mostra de grande parte da obra de Bartolomeu dos Santos, ainda inédita, realizada em Tavira. A programação desta exposição ocorreu em Outubro passado com o contributo de Bartolomeu que convidou John Aiken, director da Slade School of Fine Art de Londres, para a comissariar.
Para mais informações sobre o artista e o evento pode consultar www.acasadasartes.blogspot.com.

Paula Ferro in Postal do Algarve, 2008.07.31

Bartolomeu dos Santos na Wikipédia

2008-07-30T16:45:00.000Z

Foram criadas nas últimas semanas duas entradas acerca do grande mestre na Wikipédia, uma em versão portuguesa em:

http://pt.wikipedia.org/wiki/Bartolomeu_Cid_dos_Santos

e a outra, inglesa, em:

http://en.wikipedia.org/wiki/Bartolomeu_Cid_dos_Santos

Esperam-se, para breve, actualizações e contribuições.

Para mais informação da exposição em Agosto (2008) em Tavira visitar:

http://acasadasartes.com/Site/Bartolomeu_dos_Santos_Gravura_Pintura_Objectos

Dois olhares diferentes sobre o Algarve, Postal do Algarve, 2008.07.24

2008-07-26T00:33:00.000Z

O poético e o crítico completam-se no mesmo lugar: Patrícia Almeida e Catarina Mendes expõem fotografia na Casa das Artes.

A Casa das Artes de Tavira iniciou a época “Verão- 2008” no passado sábado, pelas 22 horas, com a inauguração de duas exposições de fotografia: “Portobello”, de Patrícia Almeida, e “Doce Sal”, de Catarina Mendes. O tema explorado pelas fotógrafas é o Algarve.

“Portobello”, de Patrícia Almeida, debruça-se sobre os não lugares associados ao turismo de massa. Trata-se de uma série de fotografias realizadas no Algarve entre 2005 e 2007. Tal como acontece com nomes como “Acapulco”, “Tahiti” ou “Éden”, “Portobello” procura evocar um imaginário exótico genérico, geralmente associado a uma ideia de natureza virgem e paradisíaca, assim como, às “insígnias luminescentes” de discotecas, bares, hotéis e outros registos das férias no Algarve. O que incentiva Patrícia a este trabalho “começou por esse interesse sobre o que são as férias, esta coisa do tempo morto, um tempo para onde vamos para não fazer nada. Apagar o que está para trás. Sem passado, sem futuro, só para estar, para se viver o presente”, conta a fotógrafa ao POSTAL do ALGARVE.

Patrícia Almeida dá-nos uma ideia clara do que representa o Algarve para muitos turistas: um mundo artificial desligado de uma realidade particular para que seja permitido viver fantasias em segurança. Por outro lado, Patrícia dá também uma visão mordaz e irónica, “quase Parriana”, de uma zona do país e da forma como a reconstrução do espaço, a urbanização, é encarada . “Como se continua a construir desenfreadamente? Como é que ainda há espaço?”, questiona.

Em simultâneo, “Doce Sal”, de Catarina Mendes, explora a magia do sal, a ambivalência que o faz balançar entre o sombrio e o solar, entre o que escurece e o que ilumina. Um percurso poético por várias características do sal.

Dois conjuntos de fotografias apresentam duas formas diferentes e originais de olhar para o mesmo espaço. Duas formas diferentes de expressão sobre o mesmo tema, usando o mesmo suporte. Com caminhos e visões diferentes, dois olhares especiais e interessantes que ajudam a repensar o espaço e que podem ser vistos na Casa das Artes de Tavira até 1 de Agosto, todos os dias, das 21.30 até às 00.30 horas. E depois, outras surpresas se seguirão. Mais informações estão disponíveis em: http://www.acasadasartes.com.

Paula Ferro

Bartolomeu dos Santos, entrevista, Postal do Algarve, 2008.02.14

2008-07-25T15:41:00.000Z

“Toda a arte traz o cunho da sua época histórica, mas a grande arte é aquela em que esse cunho está mais profundamente marcado”
Henri Matisse

Bartolomeu dos Santos nasceu em Lisboa em 1931, tendo-se interessado pelas artes desde novo. “Venho de uma família muito culta que se interessava muito particularmente pela arte. Inicialmente tencionava estudar História de Arte em França mas mudei de ideias e fui para a Escola de Belas Artes em Lisboa. Pensava tirar arquitectura, o que nunca fiz, em vez disso matriculei-me em escultura para no ano seguinte me inscrever no curso de pintura. Ao fim de quatro anos já não suportava o ensino na Escola de Belas Artes e decidi ir estudar para o estrangeiro como fizeram muitos outros artistas da minha geração”, conta o artista ao POSTAL do ALGARVE, “hoje é comum estudar em Portugal porque as condições de trabalho e de ensino são diferentes das do tempo do fascismo. Existe realmente uma abertura que não havia quando eu era estudante. Hoje é possível viver em Portugal, estudar aqui e depois fazer, o que é comum, um mestrado no estrangeiro. E já não haver fronteiras faz toda a diferença.

Em 1956 parti para Londres, pois estava mais interessado na arte inglesa da época do que na arte francesa. Tinha a sensação que Londres viria a ser um grande centro artístico em detrimento de Paris”.
Estudou na Slade School of Fine Art com Anthony Gross. “A tradição de longa data em Portugal era ir estudar para Paris mas, de facto, nos anos 50 Londres começava a impor-se já como um centro de arte alternativo e, assim, antes de mim já vários artistas tinham partido para Inglaterra. Paula Rego e João Cutileiro precederam-me e o Jorge Vieira precedeu-nos a todos na ‘Slade School’. Fui encontrar na Inglaterra a liberdade que me faltava em Portugal, bem como, um processo de análise que eu desconhecia no meu país. A minha intenção inicial era estudar pintura mas rapidamente me sugeriram ir trabalhar no atelier de gravura. O meu professor disse-me ‘você vai fazer gravura porque os seus trabalhos têm esse carácter’, e assim passei a dedicar-me à gravura durante muitos anos. É de facto uma das minhas técnicas preferidas”.

Teve a sua primeira exposição individual na Sociedade Nacional de Belas Artes em Lisboa em 59. Desde então expôs individualmente em Lisboa, Porto, Tavira, Ponta Delgada, Angra do Heroísmo, Braga, Rotterdam, Umea, Frankfurt, Heidelberg, Mainz, Wiesbaden, Wildeshausen, Detroit, Madison, Oxford, Londres, Glasgow, Sheffield, Johanesburg, Cape Town, Tóquio, Paris, Antuérpia, Cidade do México, Islamabad, Karachi, Lahore Luxemburg, Granada, Macau e Rabat. Teve uma retrospectiva na Fundação Gulbenkian e em 2001 duas retrospectivas, uma no Centro Cultural de Cascais e outra em Londres na galeria do London Institute.

Actualmente, tem trabalhos incluídos na exposição “Novas Aquisições de Gravura”, no Museu Britânico, museu onde a sua obra está largamente representada. Entre outras colecções públicas, Bartolomeu está representado no museu Victoria & Albert, em Londres, no museu Ashmolean em Oxford, no museu Fitzwilliam em Cambridge, bem como, no Museu de Arte Moderna em Nova Iorque e na Biblioteca Nacional de Paris.

“Durante 30 anos fiz praticamente só gravura e arte pública”, afirma. Mas Bartolomeu dos Santos não se considera apenas um gravador. “Sou um artista que fez gravura durante muitos anos mas actualmente também pinto, faço objectos em forma de caixa e dedico-me à arte pública, sendo esta, no entanto, raramente mencionada”.

Dentro da arte pública mais recente podemos encontrar obras deste artista em diversos lugares. Em Portugal: no Metropolitano de Lisboa, na Estação de Entre Campos, esta é revestida de painéis a pedra gravada. Podemos também encontrar decorações em azulejo de vastas dimensões nas estações da Reboleira e no Pragal, no Crown Plaza Hotel no Funchal, bem como no Edifício da Lotacor em Ponta Delgada. Em Grândola fez um mural em azulejo comemorativo do 25 de Abril. No estrangeiro podemos encontrar pedras gravadas em Tóquio, na estação Neonbashi e no Museu de Macau dois painéis também em pedra gravada. “A arte pública é uma arte que é acessível a todos” explica, “a pessoa não tem que ir a um museu ou a uma galeria para poder apreciar uma obra de arte. Mas a colaboração entre o artista e o arquitecto é fundamental. Para mim é uma forma ideal de arte pela sua acessibilidade. É também uma das formas mais antigas de criação artística”.

O seu atelier em Tavira está cheio de trabalhos em diversos materiais e diversas técnicas. “Se bem que o atelier tenha sido concebido como atelier de gravura, hoje pinto mais do que faço gravura, hoje pinto mais do que faço gravura e também faço caixas, desenhos, ilustrações… Por exemplo, ilustrei muitas obras de Saramago, bem como, capas de livros”. Também fez ilustrações para o “Arcanjo Negro”, de Aquilino Ribeiro (Livraria Bertrand), “Até ao Fim”, de Virgílio Ferreira (Bertrand Editora), além de capas de livros, de António Tabbuchi (ed. Picador), e Fernando Pessoa (Penguin). “Acho que o artista não se deve restringir no seu trabalho. Deve ter um sentido humanista da arte e estar aberto ao mundo que o rodeia. Veja por exemplo o caso da Paula Rego que, sendo pintora se dedica à gravura há muitos anos e é tão natural na gravura como o é na pintura ou no desenho. E falando de desenho, há muitos artistas que se esquecem que o desenho é fundamental e que alternativamente acreditam que o computador tudo resolve.

O computador também é importante, é um novo instrumento que se deve usar mas que só por si não elimina técnicas anteriores. Repare bem no caso da gravura. As técnicas da gravura foram inventadas primeiro por artesãos e depois por técnicos com o fi m de reproduzir uma imagem melhor e mais depressa. E conforme iam aparecendo as técnicas mais efi cientes, as técnicas anteriores deixavam de estar em uso comercial mas continuavam a ser usadas por artistas. Por isso técnicas como o buril, a gravura em madeira, a água-forte e a litografia chegaram ao nosso tempo. E no século passado apareceu a serigrafi a e agora o computador, que muitos artistas já estão a usar. Como por exemplo, veja o caso de Richard Hamilton, um dos grandes da Pop Art, que tendo começado a sua obra gráfi ca com água-forte, passou depois a usar a serigrafia e hoje o seu trabalho reflecte o uso que ele faz do computador”.

Para Bartolomeu dos Santos o desenho é a base de tudo. “Não podemos dizer, como já tenho ouvido, que o desenho já não é necessário. No fundo é a conjunção do olhar, do cérebro e da mão que, neste caso nos levam a aprender a ver. Hoje, temos muitas técnicas novas que, como já disse, não invalidam as antigas. O que é preciso é saber usá-las e compreender as possibilidades que elas nos oferecem”.

A arte abrange muitas áreas. “Não nos esqueçamos que a criação artística não se restringe unicamente às artes plásticas, mas que a música, o cinema, a literatura, a fotografia e arquitectura são formas de criação com muitos pontos em comum. Pense nas fontes e referências que todos os criadores vão buscar. Não há, de facto, obras totalmente originais. Brueghel na sua juventude tinha como referência Hyeronimus Bosch, as fontes e referências na obra de Picasso são numerosas. Beethoven foi influenciado por Mozart e hoje em dia muitos pintores sofrem uma grande influência do graffitti que, de facto, é uma forma de arte pública”.

Quanto à prática, “esta é fundamental para qualquer criador e tem que ser constante. Na criação artística julgo não poder haver grandes interrupções, pois isso seria como que começar do zero cada vez que se recomeça. E a prática dá-nos conhecimento e esse conhecimento por sua vez aumenta-nos a percepção do mundo que nos rodeia.
Quando ouvi pela primeira vez os últimos quartetos de Beethoven ou o ‘Tristão e Isolda’, era muito novo e não os compreendi. E no entanto hoje fazem parte da lista dos meus favoritos. E quem diz arte clássica, diz arte contemporânea. Repare que há amadores do jazz tradicional que não entendem as formas que este tomou no nosso tempo. Também gosto de olhar para uma obra para a desconstruir até ir às suas origens. Pense na metáfora que é a desconstrução do Hal (computador) pelo astronauta no ‘2001’ do Kubrick”.

Bartolomeu dos Santos foi professor na Slade School of Fine Art e professor visitante em muitas Escolas de Belas Artes britânicas, Universidade de Wisconsin em Madison (E.U.A.), Escola de Belas Artes de Umea (Suécia), National College of Art, Lahore (Paquistão) e Academia de Arte de Macau. Há já vários anos que não lecciona de modo convencional, muito embora conversar com este Mestre, seja só por si, um momento de aprendizagem.

Quanto ao ensino, diz Bartolomeu, “durante os 35 anos que ensinei na Slade School trabalhei sempre ao lado dos estudantes e quando trabalhava em gravura as minhas mãos estavam tão sujas de tinta quanto as deles. No meu departamento tinha vários assistentes mas era condição ‘sine qua non’ que, além de ensinarem, estes deviam também fazer o seu trabalho.

Era uma forma de ensino com espírito de ofi cina e que mais tarde se haveria de repercutir em outras escolas inglesas e não só. No dia em que os novos estudantes chegavam eu reunia-os todos e dizia-lhes: ‘Olhem, estamos todos no mesmo barco, a única diferença é que eu tenho mais experiência do que vocês, mas alguns irão mais longe do que eu. A linha de partida é aqui’. Praticamente toda a minha obra gravada foi feita na Escola com os estudantes. Eles viam o que eu fazia, viam os erros que eu cometia, bem como os bons resultados que eu obtinha. E mutuamente discutíamos os nossos trabalhos. Não era o ensino das 10 às 5, com hora para o almoço como em Portugal. Não era uma burocracia, era uma prática. A diferença é que um ensino dominado pela burocracia nos restringe os movimentos e, por consequência, a imaginação”.

Discutir e questionar é fundamental Bartolomeu gostou de ser professor e para ele o mais importante “é a relação com os estudantes que são os artistas do futuro, o não estar isolado do que está a acontecer. Discutir o que se está a fazer. Entre estar sozinho no atelier ou estar rodeado de jovens artistas, prefiro a segunda escolha. Mas isto só no campo da gravura porque no caso da pintura, esta, pela sua natureza, obriga-nos a estar sozinhos. Não pode haver interferências exteriores. Ensinei em Inglaterra durante 35 anos e, de certo modo, modifiquei a atitude para com o ensino da gravura naquele país. De todos os estudantes que trabalharam comigo e, que ao longo dos anos somaram quase 500, alguns desapareceram, muitos são hoje artistas reconhecidos, outros dirigem departamentos e escolas de Belas Artes. E assim, o meu processo de ensino, anti-burocrático e humanista, espalhou-se. Recordo-me também que em exames de admissão, candidatos com trabalhos de um acabamento impecável mas que se adivinhava uma monotonia de ideias, eram sempre preteridos em favor de outros que não se importavam tanto com a obra bem acabada e limpa mas sim com o espírito crítico que se lhe adivinhava. Muitas vezes eram trabalhos de aspecto sujo, rasgados, riscados, colados mas em que se sentia o poder das ideias”.

Nem tudo o que sai das mãos de um artista é uma obra de arte. “Nem tudo o que o artista cria é obra de qualidade. Cerca de um quarto dos trabalhos que eu fiz, pus de parte ou destruí e há outros que só muitos anos depois reconheço não terem a qualidade inicialmente desejada. É uma questão de perspectiva”, porque a tendência natural do ser humano é para evoluir. “Há também outra coisa interessante que é eu olhar para trabalhos passados, e já não me reconhecer neles, como se tivessem sido feitos por outra pessoa a quem gostaria de ser apresentado”.

Sobre o seu projecto para a criação de um Centro de Gravura e Desenho em Tavira apenas disse: “o projecto está agora em curso e por isso não quero entrar agora em grandes pormenores sobre ele. Este baseia-se na minha oferta à Câmara de Tavira de cerca de 3400 obras de gravura na maior parte da minha autoria mas em que se inclui também um importante núcleo de gravuras e desenhos, tanto de artistas portugueses como estrangeiros. O Centro será essencialmente constituído por uma galeria, uma área de estudo e consulta, uma biblioteca, bem como os necessários serviços administrativos. Não se trata de uma Casa Museu, mas sim de um Centro que se pretende vivo e activo, e onde umas três ou quatro vezes por ano haverão exposições baseadas na colecção, não estando, no entanto, posta de parte a ideia de levar a cabo exposições de artistas não representados no Centro. O Centro incluirá também uma importante colecção de postais antigos bem como uma outra de cartazes. O seu todo ficará propriedade da Câmara Municipal de Tavira”.

Entrevista e fotografia de Paula Ferro

Casa das Artes de Tavira, Programação Verão 2008

2008-07-24T16:18:00.002Z

Patrícia Almeida fotografia

Catarina Mendes fotografia

Bartolomeu dos Santos desenho, pintura gravura, objectos

Daniela Krtsh pintura

Carlos Medeiros fotografia